“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

影片中，觉晓和戴春不顾世俗偏见和家人质疑，勇敢地在一起，觉晓怀孕的消息让两人万分喜悦，也意味着他们面临着新的压力。本支正片片段里，戴春偶遇弟弟戴河，他拜托戴河介绍新工作，想要努力赚钱来更好地承担做父亲的责任。戴河以为戴春只是一时冲动，他指出觉晓、戴春和父亲戴国平都有精神问题，语重心长地劝说对方放弃这个孩子，但戴春难掩对圆满家庭的渴望，坚决地表示自己和觉晓都想把孩子留下。面对哥哥的态度，戴河揭开了埋在心底的难言之痛。原来，非常喜欢小孩子的戴河，因为担心父亲戴国平的精神问题会遗传，在结婚后一直不敢与妻子拥有自己的孩子。说到痛处的戴河忍不住敲打戴春的脑袋，戴春激动地将其推开。“你这个样子怎么给孩子负责啊”，戴河留下一句犀利的质问后转身离开，戴春陷入了沉思，弟弟的提醒会动摇戴春的决心吗？

的确，张云龙参演《雷霆战将》质量不高，躺平任嘲。但说实在的，《雷霆战将》的失败，也不是他一个人的错。从导演到编剧，再到演员，都有责任。

紧接着，随着身上的所有裂口都被红线缝合，尸体像是受到了某种召唤，竟然如同丧尸一样站了起来。

《小美人鱼》真人电影改编自1989年的动画电影版，讲述了生活在大海里的小美人鱼在爱上了王子之后，毅然决然地放弃自己的国度和种族，变成人类，追寻爱情，但王子却与公主结婚了，小美人鱼没有杀死王子以变回美人鱼，而是选择牺牲了自己，最终她得到了一个永恒的灵魂。

然而，他们选择了很少做文章，其中安西亚是其中的亮点，因为她所扮演的角色最丰富，而瑞秋·齐格勒也以令人愉悦的表演全力以赴。